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边际贡献的计算公式是什么呀爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组成的(de)乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予的(de)爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士(shì)乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还(hái)有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音位置(zhì)不规则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用(yòng)的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结(jié)构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏(zòu)方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱(ài)的(de)乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的新(xīn)奇(qí)的音(yīn)色以及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的(de)几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在(zài)管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音边际贡献的计算公式是什么呀(yīn)响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的(de)是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目并不固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性的(de)（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或(huò)人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么(me)地(dì)富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是造成特(tè)异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变(biàn)化造成边际贡献的计算公式是什么呀的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在(zài)美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz